Funkcje oświetlenia kątowego
Oświetlenie jest wypadkową kątów - kątów padania, kątów odbicia - to jest jak uderzenie na stole bilardowym, gdzie światło jest bilą fotografa.
Podczas wykonywania portretów ludziom, którzy mają małą ilość włosów (lub nie mają włosów w ogóle), uzyskanie odpowiednich kątów może powodować trudności w wykonaniu zdjęcia; Z szacunku dla mojego dobrego przyjaciela Petera Clarka, porównanie do piłki bilardowej musimy zakończyć.
Nazywam się Craig Pulsifer i jestem zawodowym fotografem w Kolumbii Brytyjskiej w Kanadzie.
W dużym portrecie sztuką jest dla mnie uchwycić „prawdziwego człowieka” – to jest to odbicie duszy człowieka, które odróżnia go od kogoś innego – i jednym z pierwszych kroków do tego jest upewnienie się, że obiekt jest odseparowany od tła.
(Klikając na zdjęcia zobaczysz ich powiększenia w nowym oknie.)
Tematy:
- Kąty padania, kąty odbicia
- Ustawienia do portretu
- Gra świateł
- Podsumowanie
Kąty padania, kąty odbicia
Jak wspomniałem powyżej, oświetlenie jest wypadkową kątów. Kąt padania zasadniczo jest kątem, gdzie światło pada na przedmiot. Kąt odbicia jest to kąt, pod którym światło odbija się lub odbija się od powierzchni, na którą padało.
Na powierzchniach czysto płaskich i błyszczących (zdjęcie 1), kąt padania będzie równy kątowi odbicia; ale w praktyce, powierzchnia także ma wpływ, jak światło będzie się odbijać od niej. Im jaśniejsza i gładsza powierzchnia, tym więcej światła odbije. I odwrotnie, im ciemniejsza i chropowata powierzchnia (zdjęcie 2), tym więcej światła zostanie pochłonięte i rozproszone, niż odbite.
 Figure 3 |
Tak, więc, odbijanie światła zależy nie tylko od kątów i intensywności, ale także od zdolności odbijających powierzchni. Szorstkie powierzchnie mają tendencję do pochłaniania światła, a gładkie powierzchnie do odbijania go. Na przykład, światło na włosy najlepiej wypada na tych, którzy mają włosy!
W moim studio mam piękną ceglaną ścianę podkreślającą cechy mojego tematu, Petera, ale ceglana ściana ma wiele pionowych i poziomych linii, w których mój główny model może się zgubić. Aby uzyskać obraz, który sobie wyobraziłem, potrzebowałem teleobiektywu z szerokim otworem do kompresji sceny i uzyskania rozmytego tła. Do tego zdjęcia użyłem obiektywu 70-200mm / f 2.8.
|
Ustawienia portretu
Typowe ustawienie światła do portretu jest trzy punktowe i zawiera: światło główne lub kluczowe, światło na tło i światło na włosy mające na celu oddzielenie obiektu od tła.
Zazwyczaj światło oświetlające tło powinno być ciemniejsze niż te padające na obiekt, aby podświetlając go wyciąć modela "z tła". Oświetlenie tła jest łatwe przy użyciu prostej lampy błyskowej zaopatrzonej w oryginalny lub domowej roboty plaster miodu lub snoot.
Światło na włosy może być z drugiej strony bardziej skomplikowane - zwłaszcza na gołą skórę, ponieważ bezpośrednie światło może stworzyć odblaski (z uwydatnieniem połysku), które w tym przypadku odwracają uwagę od szczegółów twarzy, które cechują nasz obiekt.
 Figure 4
|
Duży softbox MultiDome z plastrem miodu jest używany jako główne źródło światła, ale służy bardziej do wypełnienia światła ze względu na bardzo silny i dramatyczny charakter oświetlenia w stosunku do małych softboxów HalfDome.
Stare światło mono uzbrojone jest w neutralny szary filtr i siatkę i służy do oświetlenia tła. Nic nadzwyczajnego, ale brak regulacji tego źródła światła oznacza, że wszystkie inne światła muszą być dostosowane do tej starszej lampy błyskowej.
|
 Figure 5 |
Gra świateł
Do tego portretu, postanowiłem nie używać światła na włosy, żeby uniknąć odblasków na czubku głowy Petera. Zamiast tego zastosowałem światło akcentujące po każdej stronie twarzy, aby zachować separację Petera z tła i podkreślające jego rysy twarzy. Zamiast używać gołą lampę błyskową, która da efekt hotspotów gdziekolwiek jest zwrócona, wybrałem wąski softbox do rozproszenia światła wzdłuż głowy i ramion obiektu.
 Figure 6 |
Mały softbox HalfDome Photoflexa był oczywistym wyborem. Front małego softboxu HalfDome ma rozmiar 85x25cm. Posiada on białe wnętrze z wewnętrznym i zewnętrznym dyfuzorem, który w kilka sekund może być usunięty, aby uzyskać większy kontrast oświetlenia. Do tego softboxu można także zastosować maskę zawężającą w przypadku mniejszych aranżacji – jest bardzo poręczny przy zdjęciach produktów. |
 Figure 7
|
Dwa małe softboxy Photoflex HalfDome zamontowane na lampach 300Ws tworzące długi pasek światła okalającego twarz modela. Plastry miodu zakrywające przednią dyfuzję każdego softboxu HalfDome kierują światło prosto w kierunku modelu. Zapobiega to wpadaniu rozproszonego światła w obiektyw aparatu, które może zaburzyć zdjęcie. |
 Figure 8 |
W tym przykładzie, pierwsza ekspozycja pokazuje, że ważny szczegół został rozdmuchany - szczegół, który można przywrócić w Photoshopie, ale wymaga to czasu i wysiłku i ostatecznie i tak będzie kompromisem. Istnieją dwa rozwiązania dla usunięcia tych prześwietlonych obszarów. Korzystając z prawa odwrotnych kwadratów możemy przesunąć światła do tyłu lub po prostu możemy zmniejszyć moc na każdym świetle. W tym przypadku przeniosłem światła do tyłu, ale z perspektywy czasu żałowałem tego, ponieważ straciłem tym sposobem pewne szczegóły wokół ust, które są trudne do odtworzenia.
 Figure 9
|
 Figure 10
|
 Figure 11
|
Podsumowanie
Jestem fotografem, który uważa, że lepiej jest robić rzeczy dobrze za pierwszym razem, niż potem eksperymentować z plikami w post produkcji. Tak, można naprawić niektóre błędy w Lightroomie lub Photoshopie, ale pewnych rzeczy nie da się łatwo naprawić. Wybieraj swój sprzęt mądrze i używaj go tak, żeby uzyskać dobre rezultaty na poziomie aparatu, zgodne z twoim wyobrażeniem przed faktycznym wykonaniem zdjęcia. Nie martw się, że nadal będziesz spędzać znacznie więcej czasu niż chcesz w post produkcji, ale przynajmniej będziesz miał dane do zabawy.
Craig Pulsifer jest zawodowym fotografem z sidzibą w Kolumbii Brytyjskiej w Kanadzie.
|
;)
;)
;)
;)
;)
;)
;)
